הברון אדמונד דה רוטשילד, 'הנדיב הידוע'

מילות המפתח: הברון רוטשילד, התיישבות, עלייה ראשונה
רוטשילד בנימין אדמונד דה ( 1934-1845), יליד פריס, בעל תואר ברון, נודע בזכות הסיוע שהעניק למושבות העלייה הראשונה כאשר נקלעו לקשיים כלכליים שאיימו על הישרדותם. במתן הסיוע למושבות העדיף להופיע בכינוי "הנדיב הידוע" ולא בשמו המלא. יישובים אחדים נקראו בארץ על שם בני משפחת רוטשילד, ובהם בנימינה וזכרון יעקב – על שם אביו, ומזכרת בתיה – על שם אמו.   /למידע מלא...

יישובי העלייה הראשונה והעלייה השנייה, 1914-1881

מילות המפתח: התיישבות, עלייה ראשונה, עלייה שנייה
המפה מציגה את היישובים שנוסדו בתקופת העלייה הראשונה ובתקופת העלייה השנייה.  /למידע מלא...

משרתת מגהצת, אנגליה, 1880

מילות המפתח: מעמד האישה, מאה תשע עשרה
במחצית הראשונה של המאה ה- 19 הייתה עבודה כמשרתות בבית אנשים אמידים העיסוק הנפוץ ביותר בקרב בנות המעמד הנמוך. המשרתת מילאה את כל עבודות הבית: בישול והגשת הארוחה, ניקיון הבית, כביסה וגיהוץ. בעקבות המהפכה התעשייתית השתפר מעמדן של הנשים. /למידע מלא...

הפגנת סופרז'יסטיות בלונדון, 1908

מילות המפתח: מעמד האישה, סופרז'יסטיות (תנועה), הפגנות
הסופרז’יסטיות נאבקו החל במחצית השנייה של המאה ה- 19 למען זכות בחירה (סופרז') לנשים. בבריטניה הובילה את המאבק קבוצת נשים מן המעמד הבינוני והגבוה ממנצ'סטר, וב- 1903 הן הקימו את איחוד הנשים החברתי והפוליטי. הסופרז'יסטיות נאבקו בדרכים רבות: הפגנות רחוב, תעמולה, ואפילו נקטו באלימות. /למידע מלא...

אסור לצאת מהקווים ואסור לגעת ברצפה

מילות המפתח: מעמד האישה, אמנות, נשים
נלי אגסי, מיצג שהתקיים במסגרת התערוכה "אסור לצאת מהקווים ואסור לגעת ברצפה", גלריה בורוכוב, תל-אביב, 1999; Windows Gallery, לונדון, 1997.
במיצג זה ישבה האמנית נלי אגסי בחלון ראווה על כסא לבן, כשהיא לבושה שמלה לבנה ומאחוריה קיר לבן. על הרצפה הונחו גלילים של צמר אדום. במהלך המיצג, שנערך אל מול פני העוברים ושבים ברחוב, יצרה אגסי מעין שמלה חדשה באמצעות ליפוף חוטי הצמר האדום סביב גופה. יצירה זו עוסקת, בין היתר, בסוגיות הקשורות למצבן של נשים בחברה. /למידע מלא...

שמלת קיר

מילות המפתח: מעמד האישה, אמנות, נשים
נלי אגסי, שמלת קיר, מתוך "ארמון הדמעות", משכן לאמנות, עין חרוד, 2002.
במיצג "שמלת קיר" עמדה האמנית נלי אגסי במרכזו של חלל גלריה כשהיא לבושה שמלה בצבע עור. רצועות בד, גם הן בצבע עור, חוברו לקירות החדר ונמתחו עד אליה. במהלך המיצג אגסי הרימה את הרצועות בזו אחר זו, ותפרה אותן אל השמלה שלגופה. לאחר שהיא סיימה לתפור את כל הרצועות, ולמעשה הפכה את גופה ואת המרחב סביבה לאחד, היא יצאה מהשמלה והותירה אותה תלויה בחלל, כמיצב בפני עצמו וגם כזיכרון לפעולת המיצג. /למידע מלא...

ללא כותרת

מילות המפתח: מעמד האישה, אמנות, נשים
נלי אגסי, ללא כותרת, מתוך "היעדר קודם להוויה", טכניקה מעורבת, 2002.
יצירה זו היא עבודת רקמה הנראית באמצעו של תהליך העשייה - המחט נעוצה בבד, החוט משתלשל, והבד העודף לא הוסר. על הבד רקומה דמות נשית. הן הדמות והן השימוש בטכניקת הרקמה מעמידות במרכז הבמה סוגיות הנוגעות לדמות האישה.  /למידע מלא...

Unstitching the Light (לפרום את האור)

מילות המפתח: מעמד האישה, אמנות, נשים
נלי אגסי, מתוך המיצג Unstitching the Light (לפרום את האור), Heidelberger Kunstverein, היילדברג, 2000.
בתמונה זו, מתוך המיצג "לפרום את האור", נראית האמנית נלי אגסי כשהיא עומדת על שולחן ערוך לסעודה, לבושה בשמלה לבנה, ואל אזור בית החזה שלה מחוברות תשע רצועות בד הקשורות בקצותיהן לאבנים. גופה נוטה מעט קדימה, כיוון שאורכן של הרצועות מונע ממנו להתיישר. הבד הרך נתון לשליטת האבנים הכבדות ומגביל את תנועתה. אפשר לפרש זאת כייצוג סמלי של הגבולות שהחברה שמה לנשים. /למידע מלא...